导演: 乔·赖特
编剧: 汤姆·斯托帕德 / 列夫·托尔斯泰
主演: 凯拉·奈特莉 / 裘德·洛 / 米歇尔·道克瑞 / 凯莉·麦克唐纳 / 亚伦·泰勒-约翰逊 / 艾米丽·沃森 / 马修·麦克费登 / 奥莉维亚·威廉姆斯 / 露丝·威尔森 / 艾丽西亚·维坎德 / 多姆纳尔·格里森
类型: 剧情 / 爱情 官方网站: focusfeatures.com/anna_karenina
制片国家/地区: 英国
语言: 英语
上映日期: 2012-10-16(中国大陆) / 2012-09-07(英国)
片长: 130分钟
又名: Anna Karenina / 贵族孽缘：安娜·卡列尼娜(港)
IMDb链接:tt1781769

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故事发生在1874年，美丽而又充满朝气的女主角安娜'卡列尼娜（凯拉'耐特丽 Keira Knightley 饰）已经拥有了一切同龄人渴求的东西，她的丈夫卡列宁(裘德'洛 Jude Law 饰)是一位高级政府官员，两人已经育有一子，而她在圣彼得堡也拥有无与伦比的社交地位。 她收到哥哥奥布朗斯基（马修'麦克费登 Matthew Macfadyen 饰）的来信，这位花花公子希望她能来帮忙挽救他与妻子多丽（凯莉'麦克唐纳 Kelly Macdonald 饰）之间的婚姻，而她也随即踏上前往莫斯科的旅程。在路途中她结识了渥伦斯基伯爵夫人，之后又在车站遇到了伯爵夫人的儿子，帅气的骑兵军官渥伦斯基（亚伦'约翰逊 Aaron Johnson 饰）。当安娜被介绍给渥伦斯基时，两人之间擦出了火花，双方都被彼此吸引住了。 奥布朗斯基在莫斯科的住宅还迎来了另外一位访客——奥布朗斯基的好友列文(多姆纳尔'格利森 Domhnall Gleeson 饰)，一位敏感而好心的农场主。列文爱上了多丽的妹妹凯蒂（艾丽西卡'维坎德 Alicia Vikander 饰）。他不合时宜的向凯蒂求婚，但后者却被渥伦斯基迷的神魂颠倒。不知所措的列文回到了他位于波克罗夫斯科的家，一心投入农场工作之中。而在一次社交舞会上，凯蒂发现渥伦斯基的眼中只有安娜，而已婚的安娜也同样回应了年轻人的好感，目睹这一切的凯蒂伤心欲绝。 安娜挣扎着重归平静，她急忙赶回圣彼得堡的家，但渥伦斯基却一路尾随。她试图重新回到过去的生活，但却又对渥伦斯基充满迷恋。两人之间擦出了激情的火花，这一切也在圣彼得堡的社交圈闹得沸沸扬扬。卡列宁陷入一个进退不能的境地，他不得不给自己的妻子下达最后通牒。安娜看穿了那个虚伪而不切实际的社交圈，她的应对带来一些浪漫而又悲剧的后果，也严重改变了她以及她周围人群的命运。一句话评论这部电影就是个儿戏，乔·怀特把托尔斯泰的史诗搞成了女性历险记。——好莱坞报道者无与伦比的影像没办法让观众对银幕上的人物目不转睛；而乔·怀特的个人风格和特色也没有办法力挽狂澜。——film.com穿上古装，凯拉·奈特利就变成了银幕女神。——每日邮报这个版本的《安娜·卡列尼娜》肯定不是最好的，但却是最有能量的。——爱尔兰时报幕后制作 英国导演乔·怀特颇为擅长改编名著，他的成名作便是2005年的《傲慢与偏见》。时隔七年之后，乔·怀特又一次那另一部名著搬上了银幕，这次他改编的是列夫·托尔斯泰的巨著《安娜·卡列尼娜》。这次，在Working Title Films的旗下拍摄这部影片是怀特第四次为这个制片公司工作。谈及执导这部古装大戏，乔·怀特说：“一切决定来的都很突然，我是雇佣到这个剧组执导这部电影的。虽然我对这本小说里的故事比较熟悉，但是要把它搬上银幕，我还是做了很多的功课。比如说我阅读了大量介绍18世纪圣彼得堡社会、风俗和贵族习惯的文章。了解到那是个什么样的社会并用小说与其建立了一种联系。那个时代的俄国，输入了法国式的生活和生活观念。他们把自己的习惯分成了俄国式的和法国式的两种。俄国那边的生活习惯总是在警惕法国那边的行为。所以，这就非常有趣。这样的社会背景，给了我执导演员表演的灵感。我明白，在这样的影片中，让演员用一种更加艺术化、更加模式化的表演会更好。” 因为要把《安娜·卡列尼娜》这本小说塞到一部两个小时的影片中，所以编剧和导演不得不削足适履，砍掉大部分的内容。这是很多小说爱好者所诟病的，也是电影工作者不得已而为之的。乔·怀特说：“这是没有办法的事情，因为一部电影的容量有限，而且电影和小说是两种完全不同的载体。当我拿到汤姆·斯托帕德的剧本的时候，这一切就基本已经决定好了。应该说，汤姆·斯托帕德写出了一个非常好的剧本，他很忠实于原作，与此同时故事也不杂乱，也很容易拍摄。在剧本中，他保留的主线是安娜·卡列尼娜的故事和她的人性的变化。这点令我喜出望外。而且，他还非常醉心于俄国文化，这也使得他的剧本异常丰满。” 拍摄托尔斯泰其实是一件挺困难的事情，因为托尔斯泰的故事里架构的并不仅仅是一个家庭的故事，而是整个俄国社会的故事。乔·怀特说：“拍摄这部电影，对我来说是一个巨大的挑战，虽然小说原著有着非常隽永而深刻的社会意义，但是在影片中，我只好把它拍摄成一个家庭故事，否则的话，这部影片将令人非常难堪。而且托尔斯泰也在小说的开篇写到：‘幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸’这也给了我一个从家庭角度改编这本小说的切入点和理由。而且，剧本的故事中，有很多充满情绪的节点，所以，我对把这部电影拍摄成家庭戏，还是很有把握的。” 奈特莉专访 凯拉·奈特莉日前接受了英国《卫报》的专访，这位“英伦玫瑰”透露自己啃读了数十遍托尔斯泰的原著，还做了大量调研，尽力捕捉到最真实的安娜·卡列尼娜。 记者：在你拍摄《安娜·卡列尼娜》时，是否想过这部影片会呈现出怎样的风格？ 奈特莉：不，我没有。我觉得我们每个演员在脑海中有的仅仅是关于这部影片的片断，是一部分而已，只有导演乔·怀特有全片的完整蓝图。坦白说，他一直在片场向我们解释他的创作思路，有时是大家一起讨论，有时是找个别演员谈论，但是没有一个演员真正知道这部影片到底是怎样的。由于我之前和乔·怀特合作过卖座的《赎罪》和《傲慢与偏见》，所以我还是挺熟悉他的执导风格的。如果我以前没有和他一起共事过，可能我会觉得很忐忑不安，毕竟不是很确切知道自己这样演最后会呈现出什么效果，但是无论如何，我还是一如既往地信任乔·怀特，他能让演员真正进入到所扮演的角色中。 记者：你的戏份可以说是整部影片最吃重的，你有何预期？ 奈特莉：很难说有何预期，只是整个拍摄过程相当令人难忘。当影片刚开拍时，我们剧组就全体前往俄罗斯取景。起先我还是很得心应手，剧组人员也都对这次拍摄充满把握。但是随着支出变大，预算变紧，拍摄一度被搁浅，就这样停停拍拍。尽管如此，乔·怀特还是在有限的资源中将自己的创造力发挥到极致。 记者：为了这部影片，你有没有改变自己的表演风格？ 奈特莉：这是当然的。因为我们不是在进行自然主义的表演，我觉得有点像变戏法似的。片场的布景以及我们端着身段走路的样子，都很具风格化，仿佛回到了19世纪的俄国。当然，我还要把我所演角色的迷人、高傲、敏感以及根深蒂固的情绪化表现得淋漓尽致。《安娜·卡列尼娜》是被改编成电影次数最多的名著之一。在我们这部之前，已经有过12部根据该小说改编的电影，包括早期的好莱坞女星葛丽泰·嘉宝、费雯丽，前苏联女星萨莫依洛娃等人都饰演过安娜·卡列尼娜这一角色。 1996年版的《安娜·卡列尼娜》中，“法国玫瑰”苏菲·玛索对于安娜极富灵性的演绎更是深入人心。坦白说，这也给我增加了不小压力。这种入戏的状态很难解释，尽管我对最终呈现出来的角色也没有十分的把握，但是我知道我所能做的就是尽力捕捉最真实的安娜·卡列尼娜。为此，我反复啃读了托尔斯泰的原著，不下几十遍，还做了大量调研并做笔记，拍摄现场我随身带着自己的笔记本。这次演出经历对我考验很大，我也付出很多，整个过程非常难忘。 记者：除了对小说原著以及当时俄国的历史做调研，你对安娜·卡列尼娜这个人物的内心世界是否有研究？ 奈特莉：当然，要演绎好这个角色，不仅要在服饰打扮上和安娜如出一辙，更要能揣摩透人物的内心活动。在接这部戏后，我就开始对人物进行研究，但是直到我进片场拍摄第一场戏时，我才幡然顿悟怎样才是最真实的安娜，因为穿上戏服，我设身处地地站在安娜的角度思考。当然，拍摄时我也会紧张，我唯一能做的就是确保我把台词背得滚瓜烂熟，并借牢记我角色的习惯动作，这样就能克服紧张。花絮·本片是凯拉·奈特莉第三次和导演乔·怀特合作，前两次分别是《傲慢与偏见》、《赎罪》。·为了吃透原作，凯拉·奈特利读了数十遍托尔斯泰的原作。·影片原定的摄影师菲利普·鲁斯洛特因为难以忍受的坐骨神经痛而不得不接受背部手术，所以他在影片的筹拍期间就离开了剧组。后来，摄影师西穆斯·迈克加维接了班，成为了影片的摄影师。西穆斯·迈克加维曾经和乔·怀特合作了多次，其中《赎罪》一片还让他拿到了奥斯卡的提名。·罗伯特·帕丁森曾经是扮演沃伦斯基伯爵的人选。詹姆斯·麦卡沃伊原本是扮演列文的人选。·西尔莎·罗南原本是扮演凯蒂的人选，但是她却放弃了这个角色，转而出演了《拜占庭》和《汉娜》两部影片。她给出了拒绝这部电影的理由是，乔·怀特过长的制作周期，让她如果接演这部电影的话，就要推掉从2011年秋天到2012年春天之间的所有其他电影的邀请。而且，她在《安娜·卡列尼娜》还是一个小配角。推掉《安娜·卡列尼娜》，她则有机会在两部电影里出演主角。后来，凯蒂这个角色交到了艾丽西卡·维坎德的手中。值得一提的是，西尔莎·罗纳担任主角的《汉娜》一片的导演，也是乔·怀特。@BD2121.com